一、电影造型的特点？

动中求静，在电影摄制中以形、光、色表现人、景、物具体特质，塑造形像，引导观众对影片的理解。电影美术师在影片创作过程中，最先把文学剧本中关于环境、面容、服饰等文字描写转化为具体形像，以剧本的主题思想、人物性格、剧情结构为依据。

在电影导演的总体构思之下，与影片创作各部门，首先是与摄影师及演员合作，共同完成影片的造型表现，设计和制作有时代、地域特点,有生活气息,有性格特征的人、景、物，以产生情景交融的富有意境的艺术效果。

扩展资料：

戏剧、电影等塑造角色外部形象的艺术手段。包括化装、戏剧服装等。要想准确地将故事中的所有人物介绍给读者，就应该掌握不同年龄、不同性别人物的画法。

此外，为了让剧情能更深地打动读者，就应尽量做到正面角色的英俊、美丽、善良都表现到极点，反面角色的凶残、狡猾也应夸张到位，切忌人物的中庸，这一点很重要。漫画的很大一部分意义在于它的夸张，设计人物造型时应遵循这一特点来进行。

二、发式造型的特点？

发式造型是一门综合的艺术，它涉及到许多因素，如头发的长度、质地、颜色、脸型、个人喜好等。以下是一些常见的发式造型特点：多样性：发式造型可以根据不同的需求和场合进行变化，例如日常发型、正式场合发型、婚礼发型等。个性化：每个人的头发和脸型都不同，因此发式造型可以根据个人特点进行定制，以突出个人风格和魅力。时效性：发式造型通常需要根据当前的时尚潮流和季节变化进行调整，以保持时尚感和新鲜感。实用性：除了美观，发式造型还需要考虑实用性，例如是否方便打理、是否适合工作和生活等。创新性：发式造型师可以通过创新的技巧和方法，创造出独特的发型，以满足人们对于个性化和时尚的需求。总之，发式造型是一门艺术，它需要考虑到许多因素，以创造出适合个人需求和场合的发型。

三、飞天的造型特点？

飞天的刻画中更加凸显了女性的柔美，这样的艺术因素即使放在今天也是十分美丽的。敦煌壁画飞天形象的线条从生硬的形式向柔软发展，飞天形象的动态也逐渐走向了飘逸。

这种艺术的发展形态是经过历史时间的洗礼，沉淀下来的艺术一定有着浓厚的民族影响。

四、光线的造型特点？

直射光的光质属于硬光，是由点光源直接照射而来的光线，光线较强，照在物体上会产生明显的光影对比，光比反差大。主要的造型特点是：光比大，反差大，亮面很亮，暗面很暗，层次分明，对于表现物体的质感表现不错，对于表现人物硬朗刚毅有益。直射光拍摄男子显男子气概，拍摄物体显质感。

散射光的光质属于软光，一般是由面状光源或点状光源过滤光线所得。散射光线柔和，光比小，明暗过渡柔和，层次不分明。主要造型特点：柔和，光比小，适合拍摄女子，显女子柔美。

直射光与散射光最常见的例子就像天气，直射光是晴天的光线，散射光是阴天的光线。

五、编钟造型特点？

编钟的造型艺术非常精制，其铜人圆形底座上，饰一周浅浮雕蟠龙纹，底座的主体部分，分上、下两圈，侧卧着十六条高浮雕蟠龙，龙身之上又盘绕七八条形态各异的小龙； 见于编钟架圆立柱座为一盘卧的龙身，其身盘绕两圈，正中簇着昂起龙首。

六、鲜花造型特点？

鲜花造型的特点在于它可以运用花卉的形态，色彩，纹理和质感等多种元素进行艺术创作，表达创作者对自然之美的赞美和对生命之意的探索。

一方面，鲜花造型强调对花卉本身的形态及特点的把握和表现，充分利用花卉的生长方式和特征，使作品更具生动感和真实感；

另一方面，鲜花造型也重在将艺术元素与花卉元素相结合，让花卉创作更具有想象力和审美感。总之，鲜花造型的独特之处在于它将花卉美丽的外表与艺术家的创造力结合起来，从而产生出多种表现形式和诱人入胜的艺术作品。

七、王老吉造型特点？

作为国家首批“非物质文化遗产”，凉茶是岭南饮食文化的独特风景线, 是璀璨的中国药茶文化的组成部分，具有深厚的传统文化底蕴。而饮誉海内外的民族凉茶品牌王老吉是其优秀的一枝，创立于清道光年间，至今已有近200年的历史。

国际知名设计机构东道为跨越了三个世纪的王老吉设计的全新无糖款包装，让传统文化与时代元素相融相生，为老字号品牌注入了崭新活力。稽古振今，东道创意在民族品牌新包装设计领域的这一成果，引起了业界和用户的广泛关注。

至“真”

穿越王老吉近两百年的传承史，透视其丰富多元的品牌文化，东道创意运用自身厚重的学养与专业素养，洞悉发掘了其品牌一字核心价值——真。

一个大写的“真”字，就是王老吉一脉相传两百年长盛不衰的生命线和法宝。真材实料，真实功效，真心真意，这不仅仅是一分责任与奉献，更是一分信任与认可。

从“真”字切入，东道创意运用简洁文艺的时尚审美，找到了最契合王老吉厚重历史文化底蕴融合新时代理念的表现设计手法。选择具备返璞归真气质的素描形式来创建主图形，保留王老吉红底黄字的品牌形象，选定黑白金属色的插画风格，凸显至“真”的品牌价值，达最终到脱颖而出的陈列效果——让王老吉的新包装在斑斓的饮料包装彩色海洋里成为视觉焦点。

 “信仰专业的力量”， 少一分浮华，多一分真诚。东道品牌创意倾力打造的王老吉无糖款新包装依然是“红罐凉茶”的品牌形象，浓淡相宜的勾画间却生动表达了王老吉“健康饮品”的品牌定位，符合现代人对健康生活方式的追求，体现了“中国凉茶之王”的精神风貌，传递给消费者的是王老吉真实自我的品牌价值。

亭亭玉立的310ML的高罐造型，采用人体工程学设计，更符合现代人审美，把握感舒适。“以人为本”，至真至纯，每一个微小的细节设计，都彰显了东道创意的专业理念、专业价值与专业力量。

至“简”

“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”。东道用单纯的形式来解读王老吉浓重丰厚的内涵，以至简的笔墨和设计将产品底蕴的厚重外化于包装的平淡真淳之中，达到了至臻至美的诗意境界。

一直以来，王老吉的“红罐”都是消费者心中一抹亮丽的记忆色彩，为此，东道设计的新包装仍然依循其红红火火的“中国红”品牌属性，从唯美、淡雅的玫红，到深沉、端庄的绛红，“红”得各具风情，赏心悦目。主图设计传承的是中华民族积极乐观的生活态度、人们对美好生活的向往以及现代审美的需求——王老吉凉茶配料中那朵平淡无奇的鸡蛋花，从枝头飘落东道设计师笔下，寥寥数笔，素胚已勾勒出青花。瓶身上那清新、质感的花瓣，于浓淡、明暗的墨线间幻化出五彩之光，婉如一个初妆的清丽佳人，掬一捧希望、新生和吉祥袅娜而来， 满满的青春与活力，素朴恬淡。鸡蛋花圣洁的花品正如王老吉真我的品牌定位，穿越时空，于自然拙朴间绽放着典雅与时尚的内蕴之美，给人以深刻隽永的美感享受。

东道这种婉约静柔的简约设计形式，展露着王老吉植根于故土的“桑梓之情”，含蓄静美，韵远味长，仿佛在娓娓诉说着王老吉两百年来的绵长故事。东道赋予王老吉品牌特有的情感标签，不仅深度挖掘了其民族品牌价值和民族精神，还在不经意间对品牌与用户进行了情感嫁接，产生情感共鸣，感受传统与时代的文化共振。

至“道”

“诗文有神，方可行远”，创意精神与笔墨技法亦然。这就是东道创意的至“道”。

东道设计的新包装不仅高度契合了王老吉频频发力品牌年轻化的战略，还唤醒了传统文化中沉睡的核心要义，让王老吉从品牌理念提升到具有丰富精神内涵及物质表象的文化层面。笔尽而意犹不尽，东道创意的包装设计不仅彰显着品牌亲和淳朴的浓郁美感，还包蕴着品牌充沛的生命活力与人文精神。这种视觉冲击、情感连接和跨时空交融，既能勾起中老年人对王老吉的怀旧情怀，又能吸引年轻人青春时尚的目光，并成为根植于他们心中不可替代的文化符号和民族情结。

“审美与产品，都要与社会发展同步。” 东道创意创始人、董事长解建军如是解释传统与时代，“中国元素一定是现代元素，并符合信息化时代人们的审美。”

作为创意设计的精神主体，东道运斤成风，让专业力量与创意精神合而为一，将有着百年品牌文化背书的中华老字号王老吉的深厚内涵外化于其配料鸡蛋花的恬淡清新，互为表里，焕发出活力的光辉，这就是强大的民族文化自信力量。东道对其众多用户中的民族品牌创意设计都有着这样的情结。

东道从专业设计层面对用户品牌进行评估，衡量创意维度与品牌调性的匹配程度，深度挖掘品牌内涵的价值，提炼出用户品牌DNA中与中国传统文化相匹配的基因，为品牌注入具有“时代感”的文化气息。以东道之“道”，通过输出品牌软性内容、提升品牌内容的情感温度，让品牌文化内涵与品牌包装元素相融，更具象，更有传播力，从而使品牌价值和文化根性得到彰显、提升和传承。这就是东道创意专业价值所在。

八、印度造型特点？

一、造型特点：流行衣服上刺绣和披肩 造型色彩华丽 以红色金色为主。贵族的首饰多用金属和宝石制成，首饰的种类 耳环、头冠、项链、手镯、手链。整体造型设计重点透露出浓郁的异域气息，妖娆魅惑，艳光四射。

二、印度妆妆妆要点及顺序

1、偏黑粉底：用比较肤色略深的粉底打底打出健康肤色，内轮廓处提亮，阴影色从眉头扫出鼻梁根的鼻影

2、粗黑眼线：用粗线条的玄色眼线勾满整个眼眶，可以将眼睛体现的又大又圆，让双眸熠熠生辉

3、眼影：上眼睑的内眼角到中部刷上一层珍珠白，后半部用紫色从眼尾往中间晕染，颜色由深及浅，上眼线和下眼睑处则用深紫色勾画，然后用倒钩的手法从眼尾处沿燕窝凹下去处刷上一次亮紫，小心不要填满整个眼窝，到距眼尾3/1处即可。下眼睑同样用亮紫色刷上一层淡淡的眼影，只要到距眼尾2/1处即可（颜色也可选择你们自己喜欢的）

4、浓密睫毛

5、描出浓眉：浓眉大眼是印度妆的特色，眉毛出了加黑加粗外在眉尾处小弧度上挑也是1个重要的描法，能很好的烘托古典气息

6、艳红唇彩：用鲜艳的桃红唇彩描述唇部，不要唇油能够让唇部看起来更妩媚有质感

九、佛像造型特点？

清代铜佛像脸型方圆丰润，丰颐宽额，五官精致，双目传神。身体比例协调，造型优美。多着汉式衣服，衣纹呈放射状，衣褶曲折生动，帔帛较为宽大。

胸前所饰的璎珞、串珠雕刻得极为精美细腻。莲座底沿明显外撇，莲瓣规整，扁平，一般只围大半，度母眼线为一波三折式，间距较宽，冠叶呈平板状，不镂空。

十、红船造型特点？

南湖红船属于内河（湖泊）平底船。其最大特点，是整条船没有龙骨，而用从船头直通船尾的（通长）船底杉木板作为吊底，再用黄榉树制成的船壳肋骨、肋板，构成船的整体框架。因此，船体（船壳）对杉木的要求很高，一般都选用细密紧实的西木（也叫广木），即广西所产的杉木。

南湖红船的整体结构从下到上分为三大部分，第一部分为制作船体（船壳），包括船木工、制橹做舵工、嵌油灰工及抹桐油工等；第二部分为制作油漆硬棚、吊窗（摇头窗）和船舱内家具，包括细作木匠、雕花木匠及油漆工匠等；第三部分为制作船顶部分的茅棚（毛棚、叠子），包括竹藤编织工匠（篾匠）。

参与制作的工匠凭借自己精湛的手艺，完成了各自的任务。譬如为南湖红船雕饰的著名工匠黄生有师傅，他雕刻的图案花纹精工细巧、人物千姿百态、栩栩如生，1960年被评为省级名师巧匠；1969年他参与了制作南湖红船模型的雕刻工作，被评为“杭嘉湖名雕花师”。又如南湖红船所有雕花图案上的24K金箔，都由油漆工匠贴上去。据仿制总负责人胡志根生前回忆：南湖红船上贴的24K金箔，原本是上海南京西路雷允上药店用于包裹店内自产大力丸的内包装。

新中国成立后，国家对黄金严格控制，雷允上药店便将剩余的金箔全部上缴给上海人民银行。胡志根哥哥胡惠忠在雷允上药店工作，嘉兴方面根据他提供的线索，报请国务院和上海市委批准，从上海人民银行购得24K金箔275克，全部用于南湖红船。再如房舱（寝室）内的藤棚、中舱椅子上的藤编面、船顶部分茅棚，均由同一批篾匠编制而成。

60年来，参与仿制的能工巧匠大部分已过世，即便当时最年轻的船木工萧海根（时年24岁）也步入耄耋之年。他们是一群普通的工匠，有些人甚至连姓名都没留下；他们又是不平凡的工匠，没有图纸，硬是凭着智慧和双手，仿制、复活了一艘真实的南湖红船。